式、
程序罢了，真正
方向、意早就已经定
了？？在
个强有力的
央集权面前，任何
的意见和建议只能
些边角的修补而已。
看着架势，整饬媒体、尤其是整饬全
的信息
通渠道，已经列入央的工作
程了？？“
面’决心要的事，剩的只不过是走个过场而已，所以易青觉得这次自己把整个剧组扔在
北跑回来这趟，有点
冤。
这两
的听
会，那些既得利益者不停的强调。今娱乐业和文化
产力之所以如此繁荣，是媒体炒
来的；如果贸然改革，的娱乐业和文化产业会衰
萎缩，甚至有
名道姓对易青说。你们这些
电影的如果没有我们
着炒作，只要几个月不写你们的事，你们就完
了，到时候谁会记得你们？
易青对这种无赖说
连嗤之以鼻的兴趣都没有。
以前
有批评媒体的不实报寻，这些就会理直气壮说。那些明星还不是我们炒来的，我们要是几不写，他们哭都来不及。
其实问题的症结恰恰在这
。不实报导和恶意炒作负面新闻来取悦众低级趣味。真正的受益者绝不仅仅是媒体方；同样在这其不当得利的还有那些本身不
备实力和提供给群众文化价值的明星与
司。
本来，个健康的产业要
展，应该有套
理有序的竞争机制？？让有实力的、有能力提供好的作品给众进行文化消费、娱乐享受的演员、歌手得到利益，让他们这些位，同时应该让没有能力，比如演技差的、唱功差的演员和歌手被淘汰。
要建立这种体系，就要求负责传媒和信息通的部门，应该以文化信息、作品信息的
、宣传、采访作为要的工作方式，据实向消费单位也就是众进行报导。
而现在的
况是，媒体为了赚快钱、牟
利。非常“务实”的把工作的重心转移到了挖掘名的隐
、丑闻，进而在挖掘不可牟利的丑闻后，就开始观制造、夸、歪曲、攀扯、附会各种不实的新闻？？这类新闻成本低、技术
量需求低、社会趣味点低，非常
易产利润。
而这种恶质化的社会信息
通的体系旦形成，带来的直接后果是传统的娱乐业、影视唱片业的竞争机制的崩溃。
也就是说，有实力的比不有新闻的，靠唱靠演的不如靠炒的。
众的注意力不再放在艺们的作品，而是是放在他们的隐；媒体的注意力不在关注艺们的作品，而转移到他们的丑闻，那幺很自然的，艺们的注意力就不来会放在
程序罢了，真正方向、意早就已经定了？？在个强有力的央集权面前，任何的意见和建议只能些边角的修补而已。看着架势，整饬媒体、尤其是整饬全
的信息通渠道，已经列入央的工作程了？？“面’决心要的事，剩的只不过是走个过场而已，所以易青觉得这次自己把整个剧组扔在北跑回来这趟，有点冤。这两
的听会，那些既得利益者不停的强调。今娱乐业和文化产力之所以如此繁荣，是媒体炒来的；如果贸然改革，的娱乐业和文化产业会衰萎缩，甚至有名道姓对易青说。你们这些电影的如果没有我们着炒作，只要几个月不写你们的事，你们就完了，到时候谁会记得你们？易青对这种无赖说
连嗤之以鼻的兴趣都没有。以前
有批评媒体的不实报寻，这些就会理直气壮说。那些明星还不是我们炒来的，我们要是几不写，他们哭都来不及。其实问题的症结恰恰在这
。不实报导和恶意炒作负面新闻来取悦众低级趣味。真正的受益者绝不仅仅是媒体方；同样在这其不当得利的还有那些本身不备实力和提供给群众文化价值的明星与司。本来，
个健康的产业要展，应该有套理有序的竞争机制？？让有实力的、有能力提供好的作品给众进行文化消费、娱乐享受的演员、歌手得到利益，让他们这些位，同时应该让没有能力，比如演技差的、唱功差的演员和歌手被淘汰。要建立这种体系，就要求负责传媒和信息
通的部门，应该以文化信息、作品信息的、宣传、采访作为要的工作方式，据实向消费单位也就是众进行报导。而现在的
况是，媒体为了赚快钱、牟利。非常“务实”的把工作的重心转移到了挖掘名的隐、丑闻，进而在挖掘不可牟利的丑闻后，就开始观制造、夸、歪曲、攀扯、附会各种不实的新闻？？这类新闻成本低、技术量需求低、社会趣味点低，非常易产利润。而这种恶质化的社会信息
通的体系旦形成，带来的直接后果是传统的娱乐业、影视唱片业的竞争机制的崩溃。也就是说，有实力的比不
有新闻的，靠唱靠演的不如靠炒的。众的注意力不再放在艺们的作品，而是是放在他们的隐；媒体的注意力不在关注艺们的作品，而转移到他们的丑闻，那幺很自然的，艺们的注意力就不来会放在