得不放弃“讲故事”，更妄论照顾到“讲道理”了。我没有黑哪位作者的意思，这与作者的实力无关，这种诟病是存在于故事结构本身的，而非作者的
理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们
必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的
价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于
节、细节与
物感的堆砌”，也就是拖戏（
的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅
轻脚重的
病。
这些
烦都是
环扣环的，永无止境。
非要举例的话，J
的X影忍者和K的X之塔都是不错的例子。
柯南的话，又是另种极端。因为它的故事
是断裂的，易于
纵。虽然有
线，但进展极其缓慢，使得
量衍
节和物得以轻松
塞进去，同时也满
了卖方和
方双方的市场。（喷柯南永远小
年级的读者很多，但追捧的更多，我就是其
之。）
这次谈了谈对狭
的结构逻辑的理解，
次我会讲讲更狭的因果逻辑，请各位捧场。
理不当。而那些作者之所以这样写，则完全就只是因为被文化经济市场的消费者牵着鼻子走而已。（他们必自己喜欢这样写。）因为，要弥补这种故事结构的价是拉长故事的篇幅，也就是我之前所谓的“依赖于节、细节与物感的堆砌”，也就是拖戏（的话，还可以加点“脱”戏）。至于拖戏，又会造成前后故事篇幅轻脚重的病。这些
烦都是环扣环的，永无止境。非要举例的话，J
的X影忍者和K的X之塔都是不错的例子。柯南的话，又是另
种极端。因为它的故事是断裂的，易于纵。虽然有线，但进展极其缓慢，使得量衍节和物得以轻松塞进去，同时也满了卖方和方双方的市场。（喷柯南永远小年级的读者很多，但追捧的更多，我就是其之。）这次谈了谈对狭
的结构逻辑的理解，次我会讲讲更狭的因果逻辑，请各位捧场。