但凡美丽的都是娇嫩的。我窗前的玫瑰一经风雨吹打就会破碎凋零，但我愿意小心照料、保护它——你也一样。你的脆弱的爱，我会好好保留在玻璃匣子里，决不让它在我这里有一点损伤。”
“它太忧愁。”
“忧愁有什么不好？我常去读忧愁诗人写下的诗篇，并为里面的悲伤故事哭泣。亲爱的人啊，让我们就地取材，从忧愁里获取一点浪漫吧。”
“它太绝望。”
“绝望有什么不好？是绝望把我们撮合在一起，让我们想要不顾一切地抓住所有，因此愈加难舍难分。正是绝望升华了我们本身，不是吗？”
“它太沉重。”
“沉重有什么不好？若你说我在你心里有千钧之重，我面上流泪，心里也是快乐的。”
“它太污浊。”
“可是这世上有什么东西不是污浊的？停下吧，才我不要听你无用的喋喋不休，更不要你的退缩。如果你是炽热耀眼的太阳，我便是影子一样追随你，赞美你的月亮。你爱我！而你呢，你听见了吗？从未有人这样地爱过我，也不会有爱及得上这样的爱。我只要你一句话，就跳下窗台，和你远走高飞。说啊！”
“啊，我能说什么？同我在一起你永远得不到寻常的爱恋。亲爱的人啊，你想要从我这里得到什么？激情，浪漫，愉悦？但追根究底，我和你却不是一样的人。我只是一个普通的，卑微的，也许能带给你快乐的男人，但你可知你是什么？你是我的抚慰，是我的幸福，是夏花，是白昼，你是神！啊，我多么爱你！所以我身不由己地来到这里，想要得到你的爱。我想接近你，我想同你山盟海誓，天荒地老，我想也许——不，我希望——希望你能救我。”
“我有三条建议给你，收音机先生。”尤璐璐说，“第一，说’啊’的时候不要像在拔牙。跟我说：啊！而不是，啊——”
魏时斌学了一句。
“好极了，现在拔牙变成了吐痰。”她悲伤地说，随后重新振作起来：“要不你试试尽可能平滑地把这个音发出来，拉长一点，到尾音的时候虚下来，像叹息一样。来，再重复一下第一句。”
“啊，我能说什么？”
“对，就是这样，非常好。第二条，注意情绪递进，比如白昼夏花那句。你开始的时候要轻一点，然后情绪要越来越激动，到最后要激动地大吼出来。我们这不是拍电影，是舞台剧，要夸张。试试？”
“你是我的抚慰，是我的幸福，是夏——”
“停一停。你要不试试用幸福的语气说’是我的幸福’？”
“我的语气不幸福吗？”
“你如丧考妣。”
“好吧，那我再试一次。”魏时斌好脾气地说。
剩下的人此时坐在二楼，开始讨论剧本片段的组合。因为之前的要求只是简单的“死去活来的爱情故事”，所以写了剧本的八个人里有六个都把其中一个人物给写死了。
“不能死这么多次，”林穗梦闹着玩一样在说，“我觉得男女主加起来顶天只能死三次，多了就没意思了。你们觉得呢？你想想看，第一次有人死掉的时候观众会非常震惊，第二次的时候他们可能会还有点悲伤，但次数再多了之后他们就只会想，哦，没关系，反正待会儿又会活回来，先看看他们还有什么花样吧。”
“那咱们删一删，让每一对死掉一到两次。我看看……像跳崖这种太老套的咱们就改掉吧。这部分剧本没给他俩吧？”
“没给。”
“那就删掉吧。好了！现在只剩下这么几段。”魏熙追把几张打印纸摊在桌子上，“现在的问题是怎么把它们组合起来。你们有什么想法吗？”
“难道不是跟做排列顺序一样，排排看吗？”林穗梦问。
“不一定。”程姜好不容易插进一句话来，“也可以做其他的花样什么的。”
“什么花样？说来听听。”
“是我自己闲的没事胡乱分出来的，你们随便听听就好。”程姜不安地说，“我的意思是，分类会有一点混乱，不过……”
“没事儿，我们也就随便听听。”林穗梦转着笔，“来说说呗。”
程姜看着她的笔，示意了两次要借来用用，无奈后者一点儿也没有看明白。他只能再开口问道：
“能把笔给我用一下吗？”
*
程姜把刚刚被废除了的空白印刷纸翻了过来，在干净的背面画示意图。
“第一种大概就是你之前说的那种，我自己管它叫’多米诺骨牌式’。这种组合方法的特点就是情节高度紧凑，环环相扣，在抵达结局之前每一场都直接导致了下一场。比如说这里，你看，它讲到女主角和男主角在偷偷幽会，但这里就直接写他们在山岗上遭到追杀，男主角被乱刀砍死。这两部分的因果就要强一些，比如因为女主角的父亲发现了他们，所以买通了杀手去杀他。”
“你看，我也是这么想的。”林穗梦高兴地说。
“第二种，我叫它’陀螺式’。它有一个单一的关键布景、人物行为或是故事主旨，并且就是根据这个简单的设定一圈一圈地不断回扣，但是每一圈都是由浅入深，直到揭开故事的根本。比如说……嗯，还是拿山岗上这一场举例子。算了，还是用我写的窗前这幕吧。就好像全剧四场，每一场的内容都是男主角走到女主角窗户前交谈，但内容可以是回忆之前
“它太忧愁。”
“忧愁有什么不好？我常去读忧愁诗人写下的诗篇，并为里面的悲伤故事哭泣。亲爱的人啊，让我们就地取材，从忧愁里获取一点浪漫吧。”
“它太绝望。”
“绝望有什么不好？是绝望把我们撮合在一起，让我们想要不顾一切地抓住所有，因此愈加难舍难分。正是绝望升华了我们本身，不是吗？”
“它太沉重。”
“沉重有什么不好？若你说我在你心里有千钧之重，我面上流泪，心里也是快乐的。”
“它太污浊。”
“可是这世上有什么东西不是污浊的？停下吧，才我不要听你无用的喋喋不休，更不要你的退缩。如果你是炽热耀眼的太阳，我便是影子一样追随你，赞美你的月亮。你爱我！而你呢，你听见了吗？从未有人这样地爱过我，也不会有爱及得上这样的爱。我只要你一句话，就跳下窗台，和你远走高飞。说啊！”
“啊，我能说什么？同我在一起你永远得不到寻常的爱恋。亲爱的人啊，你想要从我这里得到什么？激情，浪漫，愉悦？但追根究底，我和你却不是一样的人。我只是一个普通的，卑微的，也许能带给你快乐的男人，但你可知你是什么？你是我的抚慰，是我的幸福，是夏花，是白昼，你是神！啊，我多么爱你！所以我身不由己地来到这里，想要得到你的爱。我想接近你，我想同你山盟海誓，天荒地老，我想也许——不，我希望——希望你能救我。”
“我有三条建议给你，收音机先生。”尤璐璐说，“第一，说’啊’的时候不要像在拔牙。跟我说：啊！而不是，啊——”
魏时斌学了一句。
“好极了，现在拔牙变成了吐痰。”她悲伤地说，随后重新振作起来：“要不你试试尽可能平滑地把这个音发出来，拉长一点，到尾音的时候虚下来，像叹息一样。来，再重复一下第一句。”
“啊，我能说什么？”
“对，就是这样，非常好。第二条，注意情绪递进，比如白昼夏花那句。你开始的时候要轻一点，然后情绪要越来越激动，到最后要激动地大吼出来。我们这不是拍电影，是舞台剧，要夸张。试试？”
“你是我的抚慰，是我的幸福，是夏——”
“停一停。你要不试试用幸福的语气说’是我的幸福’？”
“我的语气不幸福吗？”
“你如丧考妣。”
“好吧，那我再试一次。”魏时斌好脾气地说。
剩下的人此时坐在二楼，开始讨论剧本片段的组合。因为之前的要求只是简单的“死去活来的爱情故事”，所以写了剧本的八个人里有六个都把其中一个人物给写死了。
“不能死这么多次，”林穗梦闹着玩一样在说，“我觉得男女主加起来顶天只能死三次，多了就没意思了。你们觉得呢？你想想看，第一次有人死掉的时候观众会非常震惊，第二次的时候他们可能会还有点悲伤，但次数再多了之后他们就只会想，哦，没关系，反正待会儿又会活回来，先看看他们还有什么花样吧。”
“那咱们删一删，让每一对死掉一到两次。我看看……像跳崖这种太老套的咱们就改掉吧。这部分剧本没给他俩吧？”
“没给。”
“那就删掉吧。好了！现在只剩下这么几段。”魏熙追把几张打印纸摊在桌子上，“现在的问题是怎么把它们组合起来。你们有什么想法吗？”
“难道不是跟做排列顺序一样，排排看吗？”林穗梦问。
“不一定。”程姜好不容易插进一句话来，“也可以做其他的花样什么的。”
“什么花样？说来听听。”
“是我自己闲的没事胡乱分出来的，你们随便听听就好。”程姜不安地说，“我的意思是，分类会有一点混乱，不过……”
“没事儿，我们也就随便听听。”林穗梦转着笔，“来说说呗。”
程姜看着她的笔，示意了两次要借来用用，无奈后者一点儿也没有看明白。他只能再开口问道：
“能把笔给我用一下吗？”
*
程姜把刚刚被废除了的空白印刷纸翻了过来，在干净的背面画示意图。
“第一种大概就是你之前说的那种，我自己管它叫’多米诺骨牌式’。这种组合方法的特点就是情节高度紧凑，环环相扣，在抵达结局之前每一场都直接导致了下一场。比如说这里，你看，它讲到女主角和男主角在偷偷幽会，但这里就直接写他们在山岗上遭到追杀，男主角被乱刀砍死。这两部分的因果就要强一些，比如因为女主角的父亲发现了他们，所以买通了杀手去杀他。”
“你看，我也是这么想的。”林穗梦高兴地说。
“第二种，我叫它’陀螺式’。它有一个单一的关键布景、人物行为或是故事主旨，并且就是根据这个简单的设定一圈一圈地不断回扣，但是每一圈都是由浅入深，直到揭开故事的根本。比如说……嗯，还是拿山岗上这一场举例子。算了，还是用我写的窗前这幕吧。就好像全剧四场，每一场的内容都是男主角走到女主角窗户前交谈，但内容可以是回忆之前